참여작가

• 〈변신술사〉, 2025, 99분.
  
  

호추니엔은 싱가포르 출신으로 동남아시아의 역사, 정치, 종교 등을 심도 깊게 파고드는 작가다. 강릉독립예술극장 신영에서는 그가 이번 페스티벌을 위해 직접 선정한 작품 다섯 편을 ‘변신술사(Shapeshifters)’라는 주제 아래 선보인다. ‘변신’이라는 모티프를 중심으로 엮어낸 다섯 작품에는 각각 ‘유령 작가’, ‘요괴’, ‘스파이’ 같은 존재가 등장해 이야기가 생성되는 지점부터 시간이 흘러 변형, 전달되는 과정을 보여준다. 작가는 이 작품에서 스토리텔링의 역동적 본질을 고찰할 뿐 아니라 나아가 비선형적으로 중첩되는 아시아의 근대성을 드러낸다.

정체성, 역사, 내러티브의 변주 사이 복잡한 관계를 조명하는 이번 상영작들은 호추니엔의 예술적 관점을 드러내는 동시에 강릉국제아트페스티벌이 주목하는 주제 ‘오래된 이야기’와도 연결된다. 마치 신라 가요 ‘명주가’가 후대에 강릉의 연화부인 신화로 진화했듯, 시대와 사회의 변화 속에서 무수한 이야기가 새로운 방식으로 변형되고 재해석된다. 이야기는 그렇게 수많은 익명의 청자와 이야기꾼을 거쳐 언제나 현재와 맞닿은 채로 여전히 생명을 이어간다. 이렇듯 과거와 현재를 넘나드는 스토리텔링의 본질을 호추니엔의 작품과 이번 페스티벌을 통해 직접 경험할 수 있다.


– 상영작 리스트 – 
1. 〈이름 없음〉, 2015, 21분 50초. 
2. 〈이름〉, 2015, 17분 20초. 
3. 〈서른 여섯 요괴〉, 2021, 20분. 
4. 〈정보기관 한/두 곳〉, 2021, 20분.
5. 〈호랑이 한/두 마리〉, 2021, 20분. 

1. 〈이름 없음〉, 2015, 21분 50초.

〈이름 없음〉은 1939년부터 1947년까지 말라야 공산당 총서기를 지낸 인물 ‘라이 텍(Lai Teck)’을 다룬 작품이다. 50개 이상의 가명을 사용한 것으로 알려진 그는 프랑스와 영국 정보기관을 위해 활동하다가 이후에는 일본 헌병대(켐페이타이, Kempeitai)와 협력하는 삼중첩자로 변모했다. 말라야 점령기 동안 다양한 세력 사이에서 첩자로 활동하던 그는 결국 정체가 발각되어 태국에서 암살됐다.

그러나 이 작품은 라이 텍의 이야기뿐만 아니라 ‘영화’와 ‘연기’에 대한 이야기이기도 하다. 홍콩 영화에서는 밀고자, 이중첩자, 정보원, 배신자와 같은 이중적 정체성을 지닌 캐릭터가 자주 등장하며, 이는 영화 장르의 주요한 모티프로 자리잡았다.

이 작품은 다국적 언어를 구사하며 다수의 대상에게 충성하는 역할을 맡은 배우를 중심으로 전개된다. 개념적 전환·전용을 뜻하는 ‘디투르네망(detournement)’ 기법으로 재구성한 이미지를 활용해 필요에 따라 모습을 바꾸는 변신술의 귀재에 대한 이야기를 전달하며, 정체성과 서사의 불안정성을 탐색한다.

크레딧¹
출처²

2. 〈이름〉, 2015, 17분 20초.

〈이름〉은 진 Z. 한라한(Gene Z. Hanrahan)은 말라야 공산당의 역사를 기록한 최초의 작가이자, 역사적 기록과 문학적 저술 등 다양한 저서를 남긴 인물을 담아낸 작품이다. 그의 방대한 주제와 관심사는 마치 여러 명의 서로 다른 작가가 하나의 필명을 공유하며 집필한 듯한 인상을 준다. 그는 현재 CIA와 연관된 유령 작가(ghost-writer)였다는 강한 의혹을 받는 인물이기도 하다. 이 작품은 다수의 서구 영화 속에 등장하는 ‘배우들이 글을 쓰는 장면’으로 구성된다. 작품에 포함된 음성 내레이션은 한라한의 저서에서 발췌한 문장들로, 미국 성우들이 현실감 있게 낭독하며 그의 캐릭터를 묘사한다. 이 작품은 원래 작가가 2014년부터 수집한 한라한의 희귀 도서를 단채널 영상과 함께 전시하는 형태로 제작됐다.

크레딧³
출처(이미지, 음향)⁴
인용⁵

3. 〈서른 여섯 요괴〉, 2021, 20분.

〈서른여섯 요괴〉는 일본 요괴(Yokai)와 전쟁의 관계를 탐구하며, 특히 태평양 전쟁과 관련해 새롭게 등장한 이야기를 조명하는 작품이다. 전쟁 속 대중의 두려움과 절망은 무의식적으로 요괴의 형태로 투영되어 일상의 상상 속에 깊이 자리 잡았다.

이 작품에서는 일본의 말라야 및 동남아시아 침략과 연관된 요괴 이야기들이 등장한다. ‘말라야의 호랑이(Tiger of Malaya)’로 불린 야마시타 도모유키(Yamashita Tomoyuki) 장군과 도적 다니 유타카(Tani Yutaka)는 각각 호랑이 인간(weretiger, 추인)으로 묘사된다. 또한, 등불의 기름을 핥아먹는 요괴 바케네코(Bake-neko, 변신고양이 요괴)와 히마무시 뇨도(Himamushi-nyudo, 온돌승려)는 전쟁 중 동남아시아에서 자원을 약탈하던 일본군의 모습과 겹쳐진다. 이 작품은 요괴들의 이야기를 통해 전쟁과 인간의 두려움을 시각화하며, 기괴함과 잔혹함 속에서 ‘자아’를 이해하려는 시도를 보여준다.

출연진 및 크레딧⁶

4. 〈정보기관 한/두 곳〉, 2021, 20분.

1938년 일본은 정보전, 심리전, 선전전에 특화된 인재를 양성하기 위해 ‘나카노 육군학교(Nakano Army School)’를 설립했다. 군부와 대학에서 추천받은 최우수 인재만이 입학을 허가받았으며, 엄격한 시험을 통과한 이들은 ‘천재’로 간주되었다. 이후, 나카노 육군학교의 졸업생들은 1940년 남아시아 및 동남아시아에서 활동한 비밀 정보기관 ‘F 기관(F-Kikan)’의 핵심 인물들이 된다.

이 작품은 애니메이션과 실사 영상을 오버레이해, 나카노 육군학교를 거쳐 간 스파이들의 다중적 정체성과 역사적 내러티브의 경계를 모호하게 표현한다. 등장하는 수많은 첩자들은 각기 다른 길을 걷는데, 어떤 이는 국가와 정부를 위해 목숨을 바쳤고, 또 다른 이는 살아남기 위해 또 다른 첩자로 일했다.

출연진 및 크레딧⁷

5. 〈호랑이 한/두 마리〉, 2021, 20분.

〈호랑이 한/두 마리〉는 각각 ‘말라야의 호랑이’로 불렸던 두 일본 인물을 중심으로 내러티브를 구성한다. 첫 번째 인물인 야마시타 도모유키 장군은 1942년 싱가포르 침공 당시, 수적으로 우세한 연합군을 격파하며 ‘말라야의 호랑이’라는 별칭을 얻었다. 두 번째 인물인 다니 유타카(Tani Yutaka)는 -하리마우(Harimau, 말레이어로 호랑이)’라고 불리던 일본계 도적으로, 약자들의 편에 서서 싸운 영웅으로 알려졌다. 그러나 그는 후에 F 기관 출신 나카노 육군학교 첩자인 카모토 토시오(Kamoto Toshio)의 권유로 영국군에 맞서는 첩자가 된다.

이 작품은 ‘호랑이’의 이미지가 동아시아 미술에서 현대 일본 애니메이션에 이르기까지 역사 속에서 어떻게 묘사되어 왔는지를 추적한다. 〈호랑이 한/두 마리〉는 전쟁의 망령으로 되살아난 호랑이의 형상을 재조명하며, 전쟁과 신화가 얽힌 복합적인 내러티브를 들여다본다.

출연진 및 크레딧⁸